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要知道这些「事件」(event)的设计与呈现,1旦夸张地「为说而说」,整个故事的tone调就低俗造作,流于搞怪媚俗,势必「深刻」不起来,古圣河、天运神女被夺运的这个题材考验的是创作者「品味」掌控的自我把关,以及「事件」(event)层出不穷(不带重复,又能让人津津有味)的「创作能量」呢。

欣慰的是,《黑凰后》不但成功做到「亮点处处,美不胜收」。李神佑这个「黑面娇娃」跟鹿哥这个初入场的初生之犊的「失妹新鲜人」之间的诸多碰撞,从圣河里沉着也被挖出的第1次,到又进了蛮荒盗匪窟的第2次,再到寻找好吃母*的草原派对,再到骑着马王去送肉条换亮晶晶,再到俘虏洞上又交换又喷笑的场景…,每1次的这些「事件」(event )设计得不只妙趣横生,更俨然都各自存在着独特的「仪式感」(不论是视觉构图的,或者是角色间的关系内涵的),读者们轻易地可以「借位」感受从李神佑的立场看去这个先是匪气深深,接着嘲讽生机,接着循循善诱…的带出其他的哥哥!
李神佑的「角色印象(image)」1变再变,而同样这个「好运妹妹」从1开始接近「胡乱生长」黑面形象,到蛮荒草原上的神运高端,再到面对亮晶晶之物,无法抛舍的极致喜欢(乃至脆弱无助)…,这些个「事件」组织的流程,精彩丰富极了,也生动迷人极了。

「好运妹妹」对这个古朴澄净却又生机无存的蛮荒草原(白骨山)上的所有盗匪、原住民,以及那3位潜质无限的少年们来说,开启的不只是1个视野里有形的新世界,更重要也更无法取代的是,居然就这样不由分说地开启了生命热切、正在摸索的,对于「生活」以及「学习」这门深奥学问的豁然开朗。
《黑凰后》对于这个过程的驾驭,「亮眼」在趣味横生,让人目不暇给,时不时莞尔会心1笑,「珍贵」在合情入理,每1场戏都有其背后的用义,每1个章节的交错,都浑然天成地刻划了这个原始环境中,毫无预先期待却不自觉又跨近1步的生机步伐,很唯妙,很出彩,也很写实。

然后。
李神佑和107和尚、殷雄、胖哒唐希,这几个人分别「*离常轨」的意外擦撞,所产生的影响,則呈現了「好运朋友」开启了「幼弱菜鸟」方方面面的对宽广世界的探索触角。加上,1直環繞在李神佑身邊的神奇動物群…通通都是這個故事里,不可或缺的”重要亮點人物”!
另外,值得1提的是。这个神女般的少女,对于在身分背景都佼佼有成,但生命历经过沧桑的大龄「洛无量」又象征着什么呢?这个部分,更是饒富興味。
因為,李神佑像是洛无量她对于生命理解的「最开始」,毫无保留,左冲右撞,然而千帆过尽之后重新面对(找回)「初心」的她自己,「最初」可能反倒成了「最终」(真正觉得珍惜的)。这个非常值得肯定与珍惜的情感线,让李神佑这个角色的生命延续反转充满了层次与光芒。而这个戏剧元素的设定,也明白标示了《黑凰后》不是1个光以「小神女的卖萌」、「孤女生涯的曲折」**庸俗观众移情幻想的刻板言情剧,字里行间,其实有着更耐人咀嚼的淡淡文学性。
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